COLUMN#142 OIKAWA:JAZZTOKYO

『ノラ・ジョーンズ／リトル・ブロークン・ハーツ』
text by Kimio OIKAWA

EMIミュージック・ジャパン TOCP-71280
2,300円(税込)

1. グッド・モーニング
2. セイ・グッバイ
3. リトル・ブロークン・ハーツ
4. 彼女は22歳
5. テイク・イット・バック
6. アフター・ザ・フォール
7. 4 ブロークン・ハーツ
8. トラヴェリング・オン
9. アウト・オン・ザ・ロード
10. ハッピー・ピルズ~幸せの特効薬
11. ミリアム
12. オール・ア・ドリーム
13. アナザー・サウンド (日本盤ボーナス・トラック)

プロデューサー：デンジャー・マウス
Engineered and recorded by Kennie Takahashi and Todd Monfalcone
Mixed by Kennie Takahashi at Canyon Country, CA

アナログ全盛の頃に流行った絶賛のサウンド

アナログ全盛の頃に流行ったサウンドに満ちあふれている。これほど確かな手応え（聞き応え）で聞かされたことが驚きだ。何処にも透明感とか澄み切ったとかは無い。しかし、このサウンドの満足感は何だろうか。
ギターのゴリゴリ引っ掻く弦の唸りとか、綺麗とかは言えないが、凄みのど迫力は力を込めて、凄い録音だぞと言いたい。ベースしかり、ドラムスしかり。キーボードも、何処かしら歪みが乗っていて、エネルギー描写の隠し味となっている。楽器に潜む歪み感は、最近あまり聞かれなくなった。かつて聞いていた、これらの隠し味が蘇ってきた。
ボーカルにも工夫が一杯。デッドな音に短いリバーブ。かと思えば空間イメージの豊かなリバーブ。そのバックを支える音の固まりは低音の濃縮だ。そんなに低音域に伸ばしているわけではないが、エネルギーが噴出する。小型スピーカーが、ブリブリうなる。ざらつくと言えば否定的だろうが、これは、ざらつくから絶賛のサウンドとなる。

及川公生：1936年、福岡県生まれ。FM東海（現・FM東京）を経てフリーの録音エンジニアに。ジャスをクラシックのDirect-to-2track録音を中心に、キース・ジャレットや菊地雅章、富樫雅彦、日野皓正、山下和仁などを手がける。2003年度日本音響家協会賞を受賞。現在、音響芸術専門学校講師。著書にCD-ROMブック「及川公生のサウンド・レシピ」（ユニコム）。