久しぶりに買って満足したCDである。STONEは、「ミュージシャンのミュージシャンによるミュージシャンのための場」である。ミュージシャンの出資による、ミュージシャン管理の場。そう、ニューヨークの情報発信でもっともコアなロフトである。主宰は、ジョン・ゾーン。入場料は10ドル。ドリンクもフードもメニューもない。
『The Stone:Issue Three』は、2007年4〜12月、2008年1月〜3月まできっかり１年間の超リアルでシリアスなドキュメント。１音１音が冷徹で、全く軽く聞き流して済むような場面は、存在しない。
　つまり、ここは、ゆるいメロウなダル空間とは無縁なのだ。ここまでマジに音と対峙する、アンビエントな空間がかつてあっただろうか？
「インプロバイズド・ミュージックのいま」なんてくくりすら陳腐に見える。
　月１、全12曲は、いずれもルー・リード(g)、ローリー・アンダーソン(vln, synth)、ジョン・ゾーン(sax)による（立ち位置、左より同）確執と交感。知と情が、沸点を超えると、恐るべき覚醒空間を永続せしめんとする。
　ぼくにとって最も鮮烈に迫ってくるのは、ルー・リードである。ルーは、ここでは一切、歌を唄っていない。1970年代初めのベルベット・アンダーグラウンドの雄がインストだけでユニットを支えているのである。ハード・コア・パンクは、21世紀には、インプロバイズドに覚醒する。３者の音楽的対峙は、ルー対ローリー・アンダーソン＋ジョン・ゾーンという構造が明らかに浮上してくる。＜ベルベット・アンダーグラウンド＞は、ニューヨークのいま、そのものではある（「あった」ではない）。まさに、オルタナティヴで、とりわけアンディ・ウォーホールとのかかわりは、すこぶる興味深い。
　かつて、レーザーディスクで、ニューヨークに生きるルーの映像を視聴したことがある。ルーの部屋は、マンハッタンの街を見渡される総ガラス張り。「深夜、ひとりここにいると、あらゆるものが聴こえる。あらゆるものが見えてくる。消防車のサイレン音すらが、音楽なんだって、分かるかい？」って、ルーはクールに語りかけてくる。
　いいかえるならば、“Stone Curators/The Third Year”は、音による最も突出したニューヨーク・コンクレートなのである。Stoneは覚醒をせまる。
　Stoneは、ミュージシャンにとって、表現の場とは何か？　その輝かしい血みどろの帰結である。キミは、この狂おしい戦慄を享受しうるか？
“ I Hear Her Call My Name”___。ぼくの大好きな、ルー・リードの曲である。ぼくには、” My Name” が、“ New York” に聴こえる。
　カオスの覚醒にニューヨークを聴く。そして、発見!!　もうひとつの同時代音楽を見る。（杉田誠一）